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精彩讲座│史航:中国境内IP时代的死法与活法

日期:2018-03-30

  2018年3月24日下午,北京电影学院影视金融班3月的课堂上,荣幸邀请到了中国著名电影人史航先生,为大家分享“IP时代的死法活法”。

 

 

  谈活法与死法,不如谈普遍生态。一个电影有时候作为一种产品,它更多的时候是让人有没有跟帖的欲望,点赞的可能,加入传播,成为自来水。大量的电影都会被消费,然后被遗忘,也有不经消费的,就被遗忘了。真正能够被影史流传的比例非常少。做一个已经被消费完了,然后再被遗忘的作品,至少对得起自己职业本身。

 

  《英雄本色》

 

 

  《英雄本色》是个很好的IP,这个世道如果不是我喜欢的世道,我怎么办?我开枪动手,小马哥反抗的是世道,而不是某一个人。车行的坚叔在狄龙去报到的时候台词,也侧面反映出了,当世道凉薄之时,这个车行的人是有温度的。电影台词是讲语境的,大陆版的《英雄本色》有审查限制,但是台词的味道变了。换种语境硬译台词,这种行为不属于电影,属于翻译软件。

 

 

《解忧杂货店》

 

 

  “在披头士的歌声中祈祷”那个故事内核是“我的心怎么想,这个世界随我的心呈现”。原著里父母的悲剧是主动投海自尽,为了给儿子一个重新开始不带父母痕迹的新人生。主动选择叫牺牲,国产《解忧》里父母的死是被黑社会追车,车辆失控掉进海里,这种被动选择叫不幸倒霉。这种被动无法心生敬意,只能说同情。另外,原著是男孩与父母关系就如同披头士乐队的分分合合,国产《解忧》将披头士乐队改成了迈克尔.杰克逊,这种组合变个人的关系,就变了味道。

 

 

《深夜食堂》

 

 

  日本文化里的“萌与丧”。“萌”是接受一个与我们不一样的人,“丧”是无论你活成什么样,都是你的权利。人是有权利“丧”的,《深夜食堂》原著里,无论你是什么样的造型,什么样的人,你都是我的客人。因为无论你什么样子,你都是你本身,身为店主的我都接受,甚至你都不需要我接受。这是人与人之间自然的,有尊严的,独立的生长状态。如果你难受愿意开口说话,我愿意听,你问我什么,我回半句,就是这样淡淡且温暖,恰到好处的关系。但国产《深夜食堂》里的店主是雷锋,是对每个人很殷切的过度关心。这是用自己的方式来判断,来帮助每一个客人,甚至都不问别人是否需要这样。

 

 

《嫌疑人X的现身》

 

 

  爱情里,一个人爱另一个人,爱到为他,滥杀无辜。这个观点,中国人是无法接受的。但日本人接受。对于我们是和尚啃狗腿般的破戒大忌,但对于有的人就是无所谓,只管塞牙不塞牙,不关心和尚开荤不开荤。也好比同样是一间屋子,有人觉得是什么都没有的空屋子,有人觉得布满红外线。

 

  周星驰:细节之处见人性

 

 

  这几年最多的IP改编是《西游记》。《红楼梦》是最不好改编的。因为它太细致,细致到稍微有一点点错,整体就坍塌了。《红楼梦》本身是一个无IP作品,就是曹雪芹本人写的,但四大名著其余三个都属于IP作品。但为什么《水浒传》,《三国演义》少,《西游记》却大量改编?因为人们都觉得进入到了感官王国,效果为王的时代,拼拍摄不如拼后期,《西游》的后期所需量最大,特效最多。《西游·降魔篇》也是在西游这个大IP中间,找出活法,写出人性。

 

 

  同样是画画,有人会选白板纸,有人会选宣纸,为什么?因为宣纸的那层晕染是特别重要的。周星驰的电影特别不难懂,但又特别对。经常说“嘴上说着不要,但是身体很诚实。”《美人鱼》里的邓超角色就是如此,一个有钱人对着穷人的那些垃圾食品,垃圾快乐,阴沟里的月亮,嘴上说着不要,身体很诚实的反映了他还是吃这些玩这些最痛快。这是特别感伤又特别有意思的写人性。细节刻画人性,但实际是你要看到人性的那个过程,它流过的痕迹。

 

 

  《少林足球》里周星驰经过一个鞋店,里面有双他买不起的鞋,他就一直看着,直至鞋店经理把他赶走。这段戏非常套路,大家都写的出来,但是经理接下来做的事情,就是神笔。经理去用自己的袖子擦玻璃,因为经理觉得穷人的目光会弄脏我的一切。这笔就是有钱人及有钱人的粉丝怎么去看待穷人。

 

 

  别将IP活埋:王爷炖鸟,滋味不错

 

    IP改编本身就分为网文与非网文。网文买的比较多,但要知道这些之所以会在网络流传,也是因为它跟正常出版物有一定距离,它的吸引元素往往就是题材的一些禁忌。这些不是bug,但它是风险。出版物的IP,有的作品抗改编性能否被你意识到。IP来了,首先看经不经得起改,再看经不经得起装,能否装进别的东西。情节上的非此不可,人设上的舍我其谁,呈现的闻所未闻。所以,买IP跟买古董一样,具体问题具体分析的一事一议。买古董的秘诀是别买假货,这话跟没说一样。但是,其中的道理是买古董要一双娇贵眼睛,眼力很重要。这个时代知识太丰富,信息太爆炸,但信息不值钱,值钱的是判断,判断出这么多的信息那条才是有用信息。

 

 

  当你要用这个IP,但怎么用就是个特别大的问题。一笑话说,养了只鸟,教其说各种话,将其献给王爷,王爷说“滋味不错”,因为王爷将鸟炖了。就像当你拿到一个IP,你不是养着它,你是把它活埋了,这是对不起IP的事情,这不是活法死法,这就是纯找死。有些IP改编,是毛骨悚然的感觉不对。就好比金庸的小说,被山寨出版成为“全庸”或者“金康”。

 

 

  我们每次看经典时,觉得习以为常就该这样,但是看到一个错误版本后会发现这一切都不是约定俗成,这是经历过伟大的选择判断后,形成约定俗成。原来这事还可以这么错,错的这么离谱,摆到这么不对的位置。一个成熟编剧,罗列选择选项,做加法比别人多,做减法比别人快,这是有经验,能力高下问题。水平一般的编剧在做选择选项时,不断试错,浪费时间,效率低下。

  电影是无中生有,从人设开始你就要相信。不要急于否定,但肯定的时候要认真地肯定。肯定需要通过充分的搜索和判断,做完全世界留给你的选择题,才能完成创作。成熟编剧也不怕改,年轻编剧会觉得自己的作品是天衣无缝,牵一发而动全身。

  成熟的剧本是改了哪,都还是自己,还能有自己的方式去夹带自己的想法。投资人面对策划,面对编剧时候,选择机制,判断标准特别重要。尤其是判断的证据链。正确的判断如果没有带来逻辑,依旧对修改剧本起不到帮助。

 

  史航先生——中国著名电影人,编剧、策划,文化名人

 

 

  史航先生是中国著名电影人,编剧、策划,文化名人。中央戏剧学院教授,电视剧代表作《雷雨》《射雕英雄传》《铁齿铜牙纪晓岚》《七侠五义人间道》等,舞台剧代表作《我爱XXX》《迷宫》《魔山》《艳遇》《初恋》《空中花园谋杀案》等,出版物包括《明镜高悬》《野生动物在长春》等,参与节目包括《史航说书》《奇葩说》《吐槽大会》《黑镜试验》《怪咖来撩》《鹦鹉话外音》《史航煲电影》《四味毒叔》等。

  文章节选自公众号:北京电影学院影视金融班BFF

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