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培你看片│比起跟风去西藏“朝圣”,这部电影更能洗涤心灵

日期:2018-10-26

  很多影视剧里描述都市人试图逃离眼前的繁杂生活时,总喜欢描述一个“圣地”。那个地方也许气候严酷,也许人迹罕至,但却象征着纯粹。

  东西方都喜欢用这样一个遥远的城市来象征纯洁。如果说美国人热衷于把阿拉斯加当作圣地,那么中国人无疑最爱去西藏洗涤心灵,净化灵魂了。

 

 

  这或许也正是为何这几年藏片开始流行的原因。

  太多电影对于所谓的“普世价值”进行了大肆的宣扬与包装,看多了反而让人觉得腻烦。

  而藏片中所携带的纯粹与简单,恰恰成为了各色电影中的一股清流。

  《冈仁波齐》就是一个很好的例子。

 

 

  而今年,又有一部有关朝圣的西藏公路片《阿拉姜色》出现了。

  早在今年的上海电影节上,这部名不见经传的小众电影便一举夺得了金爵奖,被称为是今年最感动人心的黑马作品。

 

 

  昨天我刚好参加了阿拉姜色举办的首映礼及主创见面会,观看了这部西藏电影,更有幸听松太加导演分享了有关电影的创作历程。

 

 

  坦率的说,《阿拉姜色》拥有一个非常用心的主创团队,尤其是松太加导演,可以看出他对于这部电影充满感情。

  同样是描述藏民的信仰与朝圣之旅,《阿拉姜色》对于细节的刻画更加细腻。

  在我看来,电影中朝圣的跪拜更像是一种仪式,但在这仪式感的外壳下探讨的,其实还是有关人性的内容。

 

 

  同时拥有母亲和妻子双重身份的俄玛在重病之际,执意踏上前往拉萨的漫长之旅。

  现任丈夫和儿子相继追随加入陪伴,在朝圣的过程中,这个重组家庭问题重重,但却也因为旅程的艰辛让心态逐渐发生变化。

  大家慢慢消除隔阂,达成和解。

 

 

  影片中并没有太多激昂的情绪冲突,只是在剧情推进的过程中,渐渐弥漫上一股哀伤的色彩。

 

 

  在途中,病重的俄玛往生了,但她依旧还有未达成的夙愿,仍需要丈夫和儿子帮助完成。

 

 

  正如刚才所提到的一样,《阿拉姜色》包裹在宗教的外衣下,讨论的话题却有关人性。

  而这些问题,更是我们都市人在社会关系里经常要面临的选择。

  电影中的女主俄玛既有前夫又有现任丈夫,她该如何平衡两段关系在她心中的位置?

  俄玛的儿子无法在新的重组关系里找到自己的生存之地,只能寄宿在姥姥姥爷家,无形中成为了留守儿童。有关留守儿童的话题,又该怎样看待?

  俄玛身患重病,时日不多之时,是怎样看待死亡的?

 

 

  不管是在藏区还是繁华都市里,这些问题都是我们生活中不得不面临,不得不思考的事情。

  也许我们对于藏区人民的信仰与生活方式会好奇,认为藏族文化充满神秘感。

  但松太加导演似乎想通过《阿拉姜色》告诉我们,其实大家本质上都在过着一样的生活,都在为一样的问题发愁。

 

 

  有人把松太加导演比作是中国的是枝裕和,认为他和是枝裕都擅于捕捉人物的微妙心理和日常中的细节变化。

  某种程度上看,这两位导演是有着某些共同之处的。

  在今年早些时候上映的《小偷家族》里,几个身处社会底层的小人物组建了一个家庭,这几个人没有血缘关系,但彼此之间却可以相互取暖,情谊浓厚。

  而《阿拉姜色》里,俄玛与前夫留下的儿子诺尔吾与现任丈夫罗尔基也没有任何的血缘关系,两个人在初期甚至矛盾重重,彼此厌恶。

 

 

  但最终,却在俄玛往生以后慢慢找到了两个人的相处之道。

  可松太加与是枝裕和还是有着显著的不同。

  是枝裕和愿意把人性里最丑陋最真实的一面呈现给观众,但却并不负责给出答案。

  而松太加,仍然愿意给予人物一点光亮,愿意给予明天一个美好的期待。

  《阿拉姜色》里,罗尔基会告诉诺尔吾,男子汉走路要堂堂正正的走到前面,更会告诫他剪下来的头发不要乱丢。

 

 

  这说明他在无形中已经将自己的角色转化成父亲,两个人未来的关系仍旧充满温馨与希望。

  《阿拉姜色》是一部细水长流的电影,观众需要付出耐心,慢慢的感受其中的意味。

  如果你期待的是一部紧张刺激的爆米花商业片,那么这部电影绝对不是你的最佳选择。

 

 

  如今,很多人因为各色原因,愿意去西藏“洗涤心灵”,似乎不这样做,就一点也不文艺,一点也没有范儿。

  但在我看来,与其做哪些华而不实的形式主义尝试,莫不如给自己两个小时的放空时间,真正的体味藏族的文化与信仰的力量。

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